[1] Alessandro Conti, Testo e immagine nell'età di Giotto [Estr da: Civiltà comunale: libro, scrittura, documento. Atti del convegno, Genova, 8-11 novembre 1988, Genova, Società ligure di Storia Patria, 1989]; nel fondo si conserva l'estratto.

[2] Enrico Castelnuovo, Un pittore italiano alla corte di Avignone. Matteo Giovannetti e la pittura in Provenza nel secolo XIV, Torino, Einaudi, 1991, I ed. 1962.
Dalla prefazione alla seconda edizione: "La presa di posizione anti-avignonese di Meiss risaliva a una incomprensione, dovuta all'uso di criteri di giudizio fondati su standards fiorentino-senesi, dei caratteri poco ortodossi e assai spinti e peculiari delle pitture di Matto Giovannetti al Palazzo dei Papi. Quella di Panofsky era più astratta, più teorica legata com’era alla sua rivendicazione di Parigi come centro di elaborazione nel Trecento di una nuova cultura figurativa nata dall’incontro tra le innovazioni toscane in campo della rappresentazione dello spazio e le attenzioni naturalistiche che si erano manifestate nella miniatura gotica del Nord (pp. XXII-XXIII). Con "concetto del senso di qualità" Conti richiama questi pregiudizi che pesavano sulla pittura di Giovannetti e impedivano di coglierne a pieno la portata nel contesto dell'arte del Trecento. A seguito della pubblicazione dei primi contributi su Avignone da parte di Castelnuovo, nella bozza dell'articolo Un fragment rare d’un art honorable («Revue du Louvre et des Musées de France», XII, 3, 1962, pp. 105-114, n. 26) Meiss lo aveva appunto apostrofato come "embotteld avignonist" (cfr. la lettera di Laclotte a Castelnuovo, Parigi, s.d. [1961-1962]; la bozza si conserva nella serie degli estratti).

[3] Così scrive Conti: "Siamo in un senso della qualità (non longhiano) plasmato diversamente o non siamo davanti alla sua assenza?". Nella lettera, dopo aver citato quella che riteneva la prima opera di Maso di Banco, precisa: "ignorando tutte le cose scritte da Massimo sulla data della cappella Bardi di Vernio sul 1336-37". Il richiamo va alla pubblicazione di Massimo Ferretti, Una croce a Lucca, Taddeo Gaddi, un nodo di tradizione giottesca, «Paragone», 317-319, 1976, pp. 19-40. Conti aveva già scritto su questo tema: Pittori in Santa Croce: 1295-1341, in Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa. Classe di Lettere e Filosofia, serie 3, vol. 2, 1, 1972, pp. 247-263. I risultati dello studio all'epoca in corso sono stati infine pubblicati col titolo Maso, Roberto Longhi e la tradizione offneriana, «Prospettiva», 73-74, 1994, pp. 32-45.